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恩施腳踩垃圾桶,垃圾桶廠家


恩施腳踩垃圾桶,垃圾桶廠家
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產品型號: 原產地:
品牌:AG8亚洲国际游戏 產品數量:10000
價格:65.00元 產品關鍵字:垃圾桶
行業: 環保 >公共環衛設施 >塑料垃圾桶
發布時間:2020/7/1 17:51:14

企業信息

  • 公司經營性質:生產型
  • 電話:027-83899033
  • 地址:湖北武漢市東西湖區九通路金山大道4號

產品描述

品牌武漢AG8亚洲国际游戏塑膠製品有限公司型號分類垃圾桶
材質塑料重量7.3kg
箱裝數量60升垃圾桶顏色橘紅
顏色橙黃顏色波點
顏色鈷藍顏色紅色
顏色黃色產品性能收納
規格490*410*650mm厚度多尺寸
容積12L以上加工定製
產地武漢
    

  紙類:未嚴重玷汙的文字用紙、包裝用紙和其他紙製品等。如報紙、各種包裝紙、辦公用紙、廣告紙片等。

  腳踏垃圾桶,又名廢物箱或垃圾箱,就是裝放垃圾的地方。多數垃圾桶都有蓋以防垃圾的異味四散,有些垃圾桶可以以腳踏開啟。腳踏式垃圾桶原理:杠杆原理,使用簡單,方便操作。

  (三)有毒物質,如廢舊電池、廢熒光燈管、**溫度計、廢油漆、過期藥品等。

  編者按:本文來自“壹娛觀察”,作者:劉鑫、編輯:陳默。。繼播客和有聲書之後,壹娛觀察(yiyuguancha)今天將聚焦音頻市場,通過走訪行業內頗具代表性的從業者,探索廣播劇背後的行業現狀。細心者可以發現,《盜墓筆記》《魔道祖師》《如懿傳》《延禧攻略》《海上牧雲記》等大IP紛紛做起廣播劇的生意,而在知名配音演員、光合積木創始人薑廣濤看來,這是所有人都在思考的“全產業鏈”問題。“我們有時候也會想,這個大IP,電視劇都出來了為什麽人們要聽廣播劇呢?但它也有點擊量,有些人他想了解原著。”有數據顯示,喜馬拉雅FM廣播劇付費率高達30%,懶人聽書廣播劇付費率則達到70%,立足於“來自二次元的聲音”的貓耳FM(以下簡稱M站),更是廣播劇的沃土。從廣播劇的受眾分析,快節奏是當代都市人生活和工作普遍遇到的問題。對於沒有時間看電視劇,或者通過電視劇喜歡上某IP,卻沒有時間讀原著的用戶而言,廣播劇可以看作是這類人的一個選擇。此外,從內容形式上看,廣播劇與電視劇一樣屬於內容創作,二者之間因展現形式不同,即使是同一個IP,用戶也可以從廣播劇中聽到不一樣的東西,獲取電視劇中沒有詮釋的內容,或曾經忽略的細節。因為廣播劇自身的特性,所帶來的獨特魅力,也會吸引一部分人的目光。不少人在開車的時候,會選擇有聲產品。畢竟開車時不能看文字,但並不妨礙用耳朵去聽,“對人而言是一種解放,而且也是一種陶冶。”薑廣濤如此認為。從電台走向網絡,廣播劇依舊很窘“廣播劇分為三個時期”,暖音工作室聯合創始人七染稱,“**個時期是早些時候廣播劇還存在於收音機裏;第二個時期,有聲市場沒有現在這麽活躍,廣播劇在網絡上流行的時候;現在又是另外一種不一樣的時期。”現在的廣播劇市場經曆三個發展階段:最早為電台廣播劇,目前仍有作品產出。後出現了網絡廣播劇,這類廣播劇是網友出於興趣,自發結成團體製作的作品。隨後商業廣播劇也隨之出現,這類廣播劇是由不同機構推動的作品。其中商業廣播劇分為泛IP聯動產品和大製作產品兩種。前者以《如懿傳》《延禧攻略》等影視IP同步廣播劇為代表;後者以天津劇好聽互娛文化傳媒有限公司(以下簡稱劇好聽)的《死亡通知單》為代表。喜馬拉雅、蜻蜓FM及懶人聽書主要推廣作品,多為網絡廣播劇,另有部分為電台廣播劇。如《狄仁傑斷案新編》,在北京文藝廣播播出的同時,也在各個平台進行分發。《刑警803》係列為上海交通廣播製作節目,同樣在各個平台進行分發。一位平台負責人告訴壹娛觀察,電台本身的內容在沒落、在分流,他們製作的內容產出不是特別高,但還是有很多經典的廣播劇受眾很廣。以懶人聽書為例,《狄仁傑斷案新編》有443萬收聽,《刑警803》兩部合計共456萬收聽。二者都是免費節目。在蜻蜓FM**播出的商業廣播劇《死亡通知單》為付費節目,目前有205.7萬次收聽。光合積木的薑廣濤與寶木中陽參與演播的同時,又有沈騰擔任主演,豪華的陣容足以吸引有聲愛好者的青睞。早在2016年,蜻蜓FM就推出過明星配音演員的豪華廣播劇。《太平洋大逃殺》,張譯、王學兵飾演主角,薑廣濤、張傑等知名配音演員參與。這部廣播劇僅有6集,在蜻蜓FM播放量為1064.4萬次。2011年上線的蜻蜓FM,通過傳統電台節目碎片化播放起家,在此基礎上推行廣播劇,是入局較早的一家。蜻蜓FM內容戰略總監張昊稱,蜻蜓FM選擇與工作室合作,出品優秀廣播劇。然而,豪華的演員陣容意味著高額的成本。影視演員出場費用姑且不算,僅頭部專業配音演員,價格高者按字收費,略低者按分鍾收費。知名配音演員季冠霖曾曝出的配音價格:一集電視劇200元,電影1000-2000元。《死亡通知單》的製作成本之高可想而知。另據了解,電台廣播劇的薪酬則以節目製作費進行結算,一集20分鍾,平均成本500元左右。網絡廣播劇,以及初創型公司的不少配音演員,仍然處於無收入狀態。廣播劇的二次元圈層現在很多人所說的廣播劇,主要是二次元圈層的網絡廣播劇。這一形式,最早源於日本廣播劇,早期由愛好者自發組織並製作。幾年前自製廣播劇遍布各個音頻平台,以網友自行上傳,演員無薪酬參與為主,其特點是質量較高,但製作周期長。YY語音是網絡廣播劇愛好者早期對戲的平台。由於配音演員分布在大江南北,隻能依靠網絡進行。“大家自己錄好自己的,然後發給導演、策劃讓他們聽,如果行的話就用,不行的話就返。網絡劇一開始主要交流的平台在YY,現場PIA戲(即導演、演員現場對戲)、導演講戲、還有各種交流會等。”七染介紹說。由於網絡廣播劇多受日本宅文化影響,內容也主要集中在同人和二次元領域。喜馬拉雅廣播劇分類中,**的《夢幻西遊同人番外小說劇》正是《夢幻西遊》遊戲同人作,播放量高達1.25億。而懶人聽書怎根本沒有廣播劇這一分類,而是將之列在二次元版塊下麵。現階段大量自製廣播劇**投放平台為M站,大多為全一期(即隻有一期,總時長多為30-45分鍾不等,現也有20分鍾左右的短劇),且免費收聽。但二次元的影響依然可見,M站廣播劇分類首頁,大量作品仍是耽美風。從貓耳FM廣播劇分類排行中不難看出,幾乎都是耽美向作品“他們大部分都是為愛發電。”一位平台知情者曾對壹娛觀察表示,這些自製廣播劇從業者做劇都是非商業、不收費的。一個是他們想讓更多人聽到這個內容,另一個是想有自己的作品,想把自己的名頭打出去。雖然雖然現在的廣播劇行業逐漸被更多人所關注,作品數量每年也逐漸提升,但從事配音的演員數量並不多,甚至可以用稀少來形容。有數字統計,北京的配音圈,一共才100餘人。播講人昊瀾手機裏有40多個工作室的群,“做有聲書的、做廣播劇的,到哪兒去看就這些”。七染在接受壹娛觀察采訪時,則提到了現在配音圈裏的一個笑話:國產劇的配音,要麽就是張傑跟喬詩雨談戀愛,要麽就是張傑跟季冠霖談戀愛;要麽就是邊江跟喬詩雨、邊江跟季冠霖。可見這個行業需要大量新人、新鮮血液。“大量的實踐工作當中去磨練他、去考察他,傳幫帶,老帶新不能停。”薑廣濤說道。另據了解,光合積木的配音演員,在簽約後會獲得公司推廣資源,包括線上直播、線下見麵會、漫展、項目推薦,甚至是校園活動、綜藝等,但“配音演員是一個本位”,一切還要作品說話。有聲行業終究是藝術品在薑廣濤看來,光合積木參與的廣播劇表演自由度**,但同樣難度也是**的。“盡管聽眾沒有專業學習的經曆,但聽眾有生活經驗,首先要讓聽眾相信它的真實。”這對配音演員的要求是非常高的,能夠出演廣播劇的配音演員,也一定是經過真人影視劇配音、動畫遊戲配音、有聲漫配音等磨練。薑廣濤直言:“很多新人麵對廣播劇的時候是麻爪兒的。即使是老同誌,如果真想讓人相信的話,也一定是拿出可信的創作態度來。”傳統廣播劇的錄製過程,是需要主演、群演、聲效師同期對戲,而網絡廣播劇的出現,打破了這一傳統,配音演員自己錄製,再將聲音文件發給後期,進行對軌、音效、配樂等後期工作,最終完成。廣播劇是沒有畫麵的表演,與影視作品無異。在薑廣濤看來,一部優秀的廣播劇應該是藝術品。七染的暖音工作室,最近正在推進一部廣播劇,《以物易食》。這是一部美食治愈係作品,目前已播放至第8集。作為創業公司,暖音工作室成立僅有半年,“還在一個探索階段,目前還沒有太多盈利”。相比播客和有聲書,商業廣播劇吸引了更多資本進入,這一行業的貧富差距是不可避免的問題。“很多學員級別的,跟著跑一跑,可能還要靠其他力量維持自己的溫飽。”學員通過不斷地訓練,才有機會接到角色,之後又是一個漫長的過程,光合積木一直通過真人劇配音磨練新人。薑廣濤進一步解釋,從不會到會,從沒進過棚到進過棚,從一個字兩個字,到不斷地增加,開始有些零敲碎打的小角色,逐漸再有一場戲的角色,再到連場角色。逐漸由小到大,由少到多,由簡單到複雜,由NPC到主角光環,這樣一個過程。從譯製片的對口型,到國內影視劇語氣、節奏上的糾正,再到動畫的聲音傳達,最終才能形成廣播劇的“無中生有”,難度逐步提高。愛好者們通過網絡廣播劇推動了這個行業的發展,他們考慮的是作品質量而非收入,這也使得網絡廣播劇的製作周期非常長。薑廣濤稱這個現象在今年有所改變,不少愛好者已經轉到商業層麵。薑廣濤認為,當錢來驅動你的時候,好多事運轉得會符合市場規律,效率更高。“有聲市場從來沒有冷過”,某平台工作人員直言,不管是有聲書、知識付費,還是廣播劇,隻要內容好,大家還是願意去聽。如果內容不好,做得再大,說得再好,會有**批人去買,但是之後的生長就不會那麽大了。這位工作人員表示,影視公司近年來越來越多投身有聲行業,然而這對於平台而言沒有太大影響,“我們還有其他內容來擴充”。雖然傳統廣播劇從業者對這個行業、對內容的把控力更強,但不可否認的是,資本、影視公司的入局,給這個行業帶來了一些新的變化。蜻蜓FM創始人兼董事長張強在2018秋季內容生態發布會上曾經公開表示,音頻的黃金時代到來了。而作為音頻市場的重要組成部分,廣播劇同樣成為多方關注和布局的重點。同樣在這個大會上,蜻蜓FM高調宣布要打造“超級廣播劇矩陣”,即未來一年將斥資億元打造10部電影級體驗的超級廣播劇,以及100部精品廣播劇。在蜻蜓FM看來,所謂的超級廣播劇首先要有超級IP,其次要有超級明星,然後要有超級製作,最後則是要有超級宣發。無疑蜻蜓FM的這番舉動在給廣播劇內容市場貢獻不少優質內容的同時,必然會對傳統的廣播劇內容製作環節造成一定的影響。同樣給廣播劇行業帶來影響的還有之前提到的劇好聽和《死亡通知單》。劇好聽是由開心麻花孵化而出的,該公司除《死亡通知單》外,《枯木寺》《鬼望坡》也頗受關注。有分析認為,劇好聽因其背景,將傳統影視行業的一些製作標準引入到廣播劇行業中,也給這個市場帶來了一些改變。更值得注意的是,在影視IP的廣播劇開發上,影視公司也開始積極與平台聯合,涉足廣播劇行業。此前有消息稱,華策影視與蜻蜓FM聯合出品了國內首檔聚焦配音演員選拔的節目,直接瞄準有聲行業的核心人才——配音演員這一群體上。有分析認為,之所以現在越來越多的影視公司紛紛涉足廣播劇行業,最主要的廣播劇可以成為自己影視劇集獲取**價值的新渠道。影視公司具備廣播劇製作的前期優勢:有潛力的IP、成熟的編劇團隊,以及製作成本。問題是影視公司推進的廣播劇項目,大多要求與影視作品同步播出,對於廣播劇的藝術創作而言,存在一些妥協。影視公司入局,無疑也會為這個市場帶來新的活力:大IP聯動擴充了廣播劇受眾,資本介入增加從業者工作熱情。一個IP能否在不同領域發酵,進而實現成本回收,甚至通過聯動達到盈利,這將是影視公司未來需要思考的問題。相比其他泛**產業,有聲行業成本低、用戶粘性高、付費轉化率高,這或許會成為影視行業的下一片藍海。


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吳經理11:02:23
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